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金沙网站赖声川《冬之旅》:生命充满困惑与华彩

2019-11-16 14:38

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《冬之旅》海报

  “起身的时刻,不该我来决定;黑夜中的道路,唯有自己找寻。陪伴我旅程的,只有月光下的阴影……”德国浪漫主义诗人威廉·缪勒在其诗作《冬之旅》中,讲述了潦倒男子风雪夜的不归旅程。1827年,舒伯特去世前,根据其中的文字谱写了同名大型声乐套曲,将缪勒笔下那个孤寂、苦闷的灵魂付之以跳跃的音符。而今,由台湾导演赖声川执导,万方编剧,蓝天野、李立群主演的话剧,也取名为《冬之旅》。这部即将于明年1月15日至18日亮相北京保利剧院的作品,与缪勒或者舒伯特可有怎样的联系?创作者又想带领观众踏上一场怎样的冬日旅程?

  困惑,留给舞台来回答

  日前,四位主创在该剧的新闻发布会上,以“从稚齿到白首”为主题,分享各自对艺术与人生的种种体悟,回顾了此次合作从缘起至今的点滴。话剧《冬之旅》改编自万方的作品《忏悔》,通过年轻记者、青年游走歌者,以及蓝天野、李立群饰演的两位老者,诠释生命的伤感、遗憾与希望。今年8月,《忏悔》刚刚荣膺老舍文学奖优秀戏剧剧本奖。谈及创作初衷,万方坦言正是源于蓝天野给她的一次“刺激”。“我记得前年,在小剧场碰到天野老师,聊天时他问我‘你能不能写一个像我这样的人,像我这样的戏?’这句话给我的刺激挺强的,我是他的晚辈,他与我的父亲曹禺一直是同事,我们共同经历过很多。生命像流水一般,有种彼此交融的感觉。于是我就开始琢磨写一个怎样的故事,这件事情我该做,我能做,关键是我非常想做。”在作品中,万方想表达的,是一种对于生命的困惑。“比如说伤害与怨恨、忏悔与宽恕,这些情感都曾让我们饱受折磨,每个人都不敢说自己从未伤害过别人,或者从来没有心存过一丝怨恨。那忏悔与宽恕又意味着什么呢?忏悔的前提是要承认自己犯下的错误,这是很不易的,而宽恕则更难,它需要一种信仰的力量。因此这部戏里包含了很多的困惑,我不敢说我已经找到了答案,因为写戏就是不断地向答案靠近,至于观众究竟会从中有怎样的感悟,还是留给舞台来回答吧。”

  生命本身就没有蓝图

  作为《冬之旅》的主演,已经87岁高龄的蓝天野说,自己从简单到成熟,这一路走过来有很多感悟与剧中人如出一辙。“我是这个剧本的第一个读者,当时一口气就把它看完了,它最吸引我的地方,在于作者是真正有感而发的。北京人艺建院时,我25岁,是标准的青年演员,到现在,往往被人们唤作‘老艺术家’了。人生是不可能规划得了的,其实我60岁的时候,就主动办理了离休手续,不演戏、不导戏,甚至不看戏了。直到三年前,当时人艺的领导让我演戏,我不好意思推辞,没想到一演就刹不住了。”时隔20年重返舞台,蓝天野体会到之于戏剧,最重要的并不是方法与技巧,而是艺术与人生的关系。“并不是我的能力有多强,而是种种经历与波折让我对表演有了更多的领悟——演员的天职就是塑造人物,只有对生活理解到位,才能对各种人物都吃得透。”

  “蓝天野老师刚刚讲的人生不可能规划得了,对于这一点我深有同感。”赖声川回忆起自己从小的经历:父亲是外交官,出生在美国的他11岁时到台湾,原本只是为了学几年中文,之后就跟着父母回美国念哈佛或者耶鲁。但父亲突然病故,让他一下子变成了单亲家庭的穷孩子,是坚强的母亲把他和哥哥带大的。“画面跳到多年后,我在伯克利大学念研究生的时候,有个很要好的朋友,大家都喊他‘毛弟’。他一直找不到人生的方向,在我家住了几个月,我们聊了很多。后来他去做了摄影师,也交了女朋友,一切都很如意。突然有一天,我接到电话说他发生意外过世了,我就和另外一个朋友开了10个小时的车,想去见他最后一面。到了那里,看到他姐姐拿着一个很小很小的骨灰盒说‘这就是毛弟’。之后,我们又开了10个小时的车回去,一路上什么话也没有说。生命本身根本就没有蓝图,回想这些片段,会觉得没有哪一刻是所谓‘真正重要的时刻’,如果你懂得珍惜,那么每一刻都是重要的。”

  “30年前,人艺老艺术家们的《茶馆》,打开了我的戏剧之门”

  谈及这次合作,赖声川觉得将它形容为“缘分”都有点儿轻了。在他看来,台湾的戏剧传统并没有内地这样深厚,自己这么多年来的作品,虽然创造力旺盛,始终还是天马行空地探索。而现在终于有机会,能触摸到传统的底蕴了。“画面再跳回1981年左右,我在伯克利时,有一天突然接到消息说,曹禺先生要到访我们学校。后来我见到了他,有一个很深刻的感觉,就是对于传统,他既有传承,也有很大的勇气去突破。他敢于结合西方的范本去创造属于中国的东西,我觉得太了不起了,现在回想起那天还觉得非常幸运。”赖声川说:“见到万方老师时,我第一句话就跟她说,你跟你父亲很像,都非常亲切。看到她的作品后,我觉得很难得,因为这个时代好剧本太少了。它的原名是‘忏悔’,而作品本身与舒伯特的音乐有很好地结合,因此我觉得‘冬之旅’这个名字会更加合适。”

  对于另一位主演李立群来说,最初登上话剧舞台就是演赖声川的作品,虽然两人已经将近20年没有合作,却一直在一起交流。有天他接到赖声川的电话,说有这样一个戏,你来吧。看过剧本之后,他心绪难平,一下子回想起自己年轻时特别喜爱的一首诗——郑愁予的《小站之站》:两列车相遇于一小站,是夜央后四时。两列车的两列小窗有许多是对着的,偶有人落下百叶扉,辨不出这是哪一个所在,这是一个小站。会不会有两个人同落小窗相对,啊,竟是久违的童侣。在同向黎明而反向的路上碰到了,但是,风雨隔绝的十二月,腊末的夜寒深重。而且,这年代一如旅人的梦是无惊喜的。“有很多事情随着岁月流逝,已经让我们不知道如何处理了,可以说是忘记了,可以说是升华了,也可以说是更加深沉了,总而言之,就是亦如那句——旅人的梦是无惊喜的。”李立群说。

  近些年,内地观众熟悉李立群,大都是因为影视剧作品。对于不同题材的表演,他将电视剧形容成“急就章”——拍得再慢也显得仓促,而且对演员来说是一种消耗。在李立群看来,表演的一切还是要从戏剧出发,因此每每拍过一些电视剧之后,他都会赶紧再去演舞台剧,让自己沉淀,重新积累能量。“这次能有机会与蓝天野、万方老师合作,我非常荣幸。曹禺先生的作品我们从学生时代就读过,而对于北京人艺的戏,那简直是顶礼膜拜。”李立群回忆,1983年北京人艺赴东京演出《茶馆》,日本NHK电视台进行了现场录影。“当时表弟就把它录下来了,所以我最早看到的是舞台演出的录像带,那种精气神儿在舞台上,看得我如痴如醉,后来对里面的台词都倒背如流。正是蓝天野老师这一辈的人艺老艺术家,给了我最初的表演启发。”

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